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大江 健三郎 おおえ・けんざぶろう（1935年1月31日 – 2023年3月3日）
小説家。愛媛県出身。東京大学文学部フランス文学科卒。大学在学中の1958年、短編「飼育」により当時最年少の23歳で芥川賞を受賞。1967年、『万延元年のフットボール』により最年少で谷崎賞を受賞。1994年、日本文学史上において2人目のノーベル文学賞受賞者となった。主な作品に『芽むしり仔撃ち』『個人的な体験』『万延元年のフットボール』『同時代ゲーム』『新しい人よ眼ざめよ』『懐かしい年への手紙』『取り替え子（チェンジリング）』など。
- おすすめ作品ランキング
- 作品年表リスト
- 『死者の奢り・飼育』1958年
- 『見るまえに跳べ』1958年
- 『芽むしり仔撃ち』1958年
- 『われらの時代』1959年
- 『夜よゆるやかに歩め』1959年
- 『青年の汚名』1960年
- 『孤独な青年の休暇』1960年
- 『遅れてきた青年』1962年
- 『性的人間』1963年
- 『叫び声』1963年
- 『日常生活の冒険』1964年
- 『個人的な体験』1964年
- 『万延元年のフットボール』1967年
- 『われらの狂気を生き延びる道を教えよ』1969年
- 『空の怪物アグイー』1972年
- 『みずから我が涙をぬぐいたまう日』1972年
- 『洪水はわが魂に及び』1973年
- 『ピンチランナー調書』1976年
- 『同時代ゲーム』1979年
- 『現代伝奇集』1980年
- 『「雨の木（レイン・ツリー）」を聴く女たち』1982年
- 『新しい人よ眼ざめよ』1983年
- 『いかに木を殺すか』1984年
- 『河馬に嚙まれる』1985年
- 『M/Tと森のフシギの物語』1986年
- 『懐かしい年への手紙』1987年
- 『キルプの軍団』1988年
- 『人生の親戚』1989年
- 『治療塔』1990年
- 『静かな生活』1990年
- 『治療塔惑星』1991年
- 『僕が本当に若かった頃』1992年
- 『燃えあがる緑の木』1993〜1995年
- 『宙返り』1999年
- 『取り替え子（チェンジリング）』2000年
- 『憂い顔の童子』2002年
- 『二百年の子供』2003年
- 『さようなら、私の本よ！』2005年
- 『美しいアナベル・リイ』2007年
- 『水死』2009年
- 『晩年様式集（イン・レイト・スタイル）』2013年
おすすめ作品ランキング
長い記事なので、先におすすめランキングを紹介します！
- 1位：個人的な体験
- 2位：万延元年のフットボール
- 3位：叫び声
作品年表リスト
※小説のみまとめています。
『死者の奢り・飼育』1958年
屍体処理室の水槽に浮き沈みする死骸群に託した屈折ある抒情「死者の奢り」、療養所の厚い壁に閉じこめられた脊椎カリエスの少年たちの哀歌「他人の足」、黒人兵と寒村の子供たちとの無残な悲劇「飼育」、バスの車中で発生した外国兵の愚行を傍観してしまう屈辱の味を描く「人間の羊」など6編を収める。学生時代に文壇にデビューしたノーベル賞作家の輝かしい芥川賞受賞作品集。
処女作「奇妙な仕事」では犬殺しのアルバイトだったのが、「死者の奢り」では人間の死体を処理するアルバイトになりました。とはいえ、作品の題材構造としては非常に似通っており、「奇妙な仕事」の加筆版ともいえる内容になっています。
両作とも短篇ですが「死者の奢り」のほうが長くなっており、とくに人間の死体の一種グロテスクな不気味なイメージが増しています。大江の持つ生と死のイメージが前面に押し出されたためかもしれません。
『見るまえに跳べ』1958年
処女作「奇妙な仕事」から3年後の「下降生活者」まで、時代の旗手としての名声と悪評の中で、充実した歩みを始めた時期の秀作10編。
常に日本語と文体について考えてきた大江健三郎。処女作「奇妙な仕事」でも既にレベルは高く、一度読んだだけで大江健三郎だとわかるほどです。
いくつかの作品には、初期大江の特徴である動物が登場します。150匹もの杭につながれてすっかり敵意をなくしてしまった犬には、未来に希望を持てない若者の姿を重ねるべきでしょうか、それとも敗戦国日本の姿を重ねるべきか…
とにかく小説や文体から若々しい印象を受けますね。「僕は政治をふくめてほとんどあらゆることに熱中するには若すぎるか年をとりすぎていた。僕は二十歳だった。」なんて、いかにもフランス文学のことが好きそうでいいじゃないですか。
『芽むしり仔撃ち』1958年
絶望的な”閉ざされた”状況にあって、疎外された少年たちが築き上げる奇妙な連帯感。知的な抒情と劇的な展開に、監禁された状況下の人間存在という戦後的主題を鮮やかに定着させた長編。ノーベル賞を受賞した大江健三郎の処女長編。
『われらの時代』1959年
快楽と不能の無限の繰返しから抜け出て、幼年時代の黄金の象徴だった天皇の現在の姿に手榴弾を投げつけ爆破しようとする少年。遍在する自殺の機会に見張られながら、自殺する勇気もなく生きてゆかざるをえない“われらの時代”。いまだ誰も捉えられずにいた戦後世代の欲望をさらけ出し、性を媒介に現代青年の行きづまりを解剖して、著者の新たな文学的冒険の出発となった長編小説。
『夜よゆるやかに歩め』1959年
『青年の汚名』1960年
『孤独な青年の休暇』1960年
『遅れてきた青年』1962年
地方の一山村に生れ育ち、陛下の勇敢な兵士として死をえらびえた筈の、あの戦争に間に合うことが出来なかった一人の野心的な青年が、やがて都会に出て、外面的には社会的な成功を充分にかちえていながらも、その内面においては、限りない絶望感と失落感にさいなまれざるを得ない、言わば現代の「赤と黒」的な主題を中心に、戦後世代に共通する体験を描出する、半自叙伝的小説。
『性的人間』1963年
性に耽溺し、政治に陶酔する右翼少年の肖像『セヴンティーン』。痴漢をテーマに“厳粛な綱渡り”という嵐のような詩を書こうとする少年と青年Ｊを主人公に、男色、乱交などあらゆる反社会的な性を描き、人間存在の真実に迫る問題作『性的人間』。現代社会の恐るべき孤独感を描いた『共同生活』。政治的人間と性的人間との交錯に、60年安保闘争前後の状況を定着させた３編を収める。
『叫び声』1963年
新しい言葉の創造によって“時代”が鼓舞される作品、そういう作品を発表し続けて来た文学者・大江健三郎の20代後半の代表的長篇傑作『叫び声』。現代を生きる孤独な青春の“夢”と“挫折”を鋭く追求し、普遍の“青春の意味”と“青春の幻影”を描いた秀作。
『日常生活の冒険』1964年
たぐい稀なモラリストにして性の修験者斎木犀吉――彼は十八歳でナセル義勇軍に志願したのを手始めに、このおよそ冒険の可能性なき現代をあくまで冒険的に生き、最後は火星の共和国かと思われるほど遠い見知らぬ場所で、不意の自殺を遂げた。二十世紀後半を生きる青年にとって冒険的であるとは、どういうことなのであろうか? 友人の若い小説家が物語る、パセティックな青春小説。
『個人的な体験』1964年
わが子が頭部に異常をそなえて生れてきたと知らされて、アフリカへの冒険旅行を夢みていた鳥（バード）は、深甚な恐怖感に囚われた。嬰児の死を願って火見子と性の逸楽に耽ける背徳と絶望の日々……。狂気の淵に瀕した現代人に、再生の希望はあるのか？ 暗澹たる地獄廻りの果てに自らの運命を引き受けるに至った青年の魂の遍歴を描破して、大江文学の新展開を告知した記念碑的な書下ろし長編。
『万延元年のフットボール』1967年
友人の死に導かれ夜明けの穴にうずくまる僕。地獄を所有し、安保闘争で傷ついた鷹四。障害児を出産した菜採子。苦渋に満ちた登場人物たちが、四国の谷間の村をさして軽快に出発した。万延元年の村の一揆をなぞるように、神話の森に暴動が起る。幕末から現代につなぐ民衆の心をみごとに形象化し、戦後世代の切実な体験と希求を結実させた画期的長篇。谷崎賞受賞。
これまでの大江作品に頻繁に登場してきた、四囲を森にふさがれた四国の谷間の村が、もっとも長く描写されることになりました。
本人もエッセイに書いているように、頭に障碍を抱えて産まれてきた第一子の存在が大江に与えた影響はとても大きいものがありました。おもに前作『個人的な体験』にフィクションを交えて描かれたわけですが、二年の時間を空けて発表された本作でも、主人公の妻・菜採子に影を落としています。
青春の一時期に、若くして小説家として一見順風満帆な人生を歩きだした大江健三郎は、転換を企図した長篇『われらの時代』、その後の『叫び声』、『日常生活の冒険』と、政治と性をテーマに掲げながら、青春の敗北と死を描いてきました。
しかし『個人的な体験』から本作にかけて描かれたのは、今この瞬間を考えてあがいている青年ではなく、これからの人生の生き方を模索しようとしている青年ではなかったでしょうか。この小説の良さはまさにここであると思います。未来への向日性に富んでいるというか。決して明るいばかりの作品ではないですが、希望が描かれたと考えています。
『われらの狂気を生き延びる道を教えよ』1969年
外部からおそいかかる時代の狂気、あるいは、自分の内部から暗い過去との血のつながりにおいて、自分ひとりの存在に根ざしてあらわれてくる狂気にとらわれながら、核時代を生き延びる人間の絶望感とそこからの解放の道を、豊かな詩的感覚と想像力で構築する。『万延元年のフットボール』から『洪水はわが魂に及び』への橋わたしをなす、ひとつながりの充実した作品群である。
『空の怪物アグイー』1972年
60年安保以後、その大きな影響下に書かれた“現代の恐怖”にかかわる一連の作品を収める。「個人的な体験」と同一の設定のもとにそれとは全く逆の結末を導き出し、共通のテーマをめぐる著者の文学的格闘をうかがわせる『空の怪物アグイー』ほか、「万延元年のフットボール」につながる『ブラジル風のポルトガル語』、核時代の苦いユーモア『アトミック・エイジの守護神』など７編。
『みずから我が涙をぬぐいたまう日』1972年
天皇に殉じて割腹、自死を遂げた作家の死に衝撃を受けた、同じ主題を共有するもう1人の作家が魂の奥底までを支配する〈天皇制〉の枷をうち破って想像力駆使し放つ“狂気を孕む同時代史”の表題作。宇宙船基地より逃走する男が日本の現人神による救済を夢見る「月の男」。──全く異なる2つの文体により、現代人の危機を深刻、ユーモラスに描く中篇小説2篇。
『洪水はわが魂に及び』1973年
50種の野鳥の声を識別する知恵遅れの幼児ジンと共に、武蔵野台地の核避難所跡に立て籠り、「樹木の魂」「鯨の魂」と交感する大木勇魚（いさな）。世界の終末に臨んでなお救済を求めず、自らの破滅に向って突き進む「自由航海団」の若者たち……。世代を異にする両者の対立・協同のうちに、明日なき人類の嘆きと怒り、畏れと祈りをパセティックに描いて、野間文芸賞を得た渾身の純文学巨編。
『ピンチランナー調書』1976年
地球の危機を救うべく「宇宙?」から派遣されたピンチランナー二人組! 「ブリキマン」の核ジャックによる民衆の核武装?……。内ゲバ殺人から右翼大物パトロンの暗躍までを、何もかもを笑いのめし、価値を転倒させる道化の手法を用いて描き、読者に再生への希望と大笑いをもたらす。死を押しつけてくる巨大なものに立向い、核時代の《終末》を拒絶する諷刺と哄笑の痛快純文学長編である。
『同時代ゲーム』1979年
海に向って追放された武士の集団が、川を遡って、四国の山奥に《村=国=家=小宇宙》を創建し、長い〈自由時代〉のあと、大日本帝国と全面戦争に突入した!? 壊す人、アポ爺、ペリ爺、オシコメ、シリメ、「木から降りん人」等々、奇体な人物を操り出しながら、父=神主の息子〈僕〉が双生児の妹に向けて語る、一族の神話と歴史。得意な作家的想像力が構築した、現代文学の収穫1000枚。
『現代伝奇集』1980年
ハワイの精神病者用民間施設、メキシコ・シティの裏街、北米ロングアイランドの別荘を舞台に，異なった文体で展開される3つの奇怪な物語。現代に生きる人間のグロテスクで克明な描出が、現代世界の核心を捉える。
『「雨の木（レイン・ツリー）」を聴く女たち』1982年
危機にある男たちを受け入れ、励ます女たち。若者を性の暴力にむけて挑発しながら、いったん犯罪がおこると、優しい受苦の死をとげて相手をかばう娘。かれらをおおう「雨の木（レイン・ツリー）」のイメージは、荒涼たる人間世界への再生の合図である……。宇宙の木でもあれば、現実の木でもある「雨の木（レイン・ツリー）」のイメージにかさねて、人の生き死にを見つめた、著者会心の連作小説集。読売文学賞受賞作。
『新しい人よ眼ざめよ』1983年
障害を持つ長男イーヨーとの「共生」を、イギリスの神秘主義詩人ブレイクの詩を媒介にして描いた連作短編集。作品の背後に死の定義を沈め、家族とのなにげない日常を瑞々しい筆致で表出しながら、過去と未来を展望して危機の時代の人間の<再生>を希求する、誠実で柔らかな魂の小説。大佛次郎賞受賞作。
『いかに木を殺すか』1984年
『河馬に嚙まれる』1985年
ウガンダで河馬に噛まれたことから、「河馬の勇士」と呼ばれる元革命党派の若者。彼と作家である「僕」との交流をたどることで、暴力にみちた時代を描く。若者に希望はあるのか。浅間山荘銃撃戦とリンチ殺人という、戦後日本の精神史に深い傷を残した悲痛で惨たらしい事件を、文学の仕事として受けとめた連作集。
『M/Tと森のフシギの物語』1986年
四国の森の奥深く、時の権力から独立した一つのユートピアがつくり出される。「壊す人」と「オシコメ」に導かれて展開する奇想天外の物語は、いつしか20世紀末の作家が生きる世界、われわれの時代に照応して行く……。人間の再生と救済を求めて、雄大な文学的想像力と新しい語りが生んだ感動の大作。大江文学の原点の物語。
『懐かしい年への手紙』1987年
郷里の村の森を出、都会で作家になった語り手の「僕」。その森に魂のコンミューンを築こうとする「ギー兄さん」。2人の“分身”の交流の裡に、「いままで生きてきたこと、書いてきたこと、考えたこと」のおよそ総てを注ぎ込んで“わが人生”の自己検証を試みた壮大なる“自伝”小説。『万延元年のフットボール』『同時代ゲーム』に続きその“祈りと再生”の主題を深め極めた画期的長篇。
『キルプの軍団』1988年
高校生の「僕」は、刑事の忠叔父さんとディケンズの小説『骨董屋』を原文で読み進めていくうちに、まるでそのストーリーが反映するかのように、とてつもない「事件」に巻きこまれてしまう。――人間の悪とは、罪とは何か。そしてそれをのり越える「ゆるし」、「癒し」とは何かを追究した大江文学の結晶。
『人生の親戚』1989年
人生の途上で堪えがたい悲しみに直面したとき、人はその事実をいかに受けとめ、その後の人生をどう生き得るのか。肉体に障害を抱えた長男と精神に障害をもつ次男、二人の息子を同時に自殺によって失った女性が、その悲惨を真正面から引き受け、苦しみの果てにたどりついた生の地平は？ 魂の癒しを探り、生きることへの励ましに満ちた感動的な長編小説。第一回伊藤整文学賞受賞作。
『治療塔』1990年
「選ばれた者」たちが「新しい地球」に移住した。「残留者」たちは、資源が浪費され、汚染された地球で生き延びてゆく。出発から10年後、宇宙船団は帰還し、過酷な経験をしたはずの彼らは一様に若かった。その鍵を握る「治療塔」の存在と意味が、イェーツの詩を介して伝えられる。著者初の近未来SF小説を復刊。
『静かな生活』1990年
精神の危機を感じて外国滞在を決意した作家の父に、妻が同行する。残された3人の兄弟妹の日常。脳に障害を持った長男のイーヨーは“ある性的事件”に巻き込まれるが、女子大生の妹の機転でピンチを脱出、心の平穏が甦る。家族の絆とはなんだろうか――。〈妹〉の視点で綴られた「家としての日記」の顛末に、静謐なユーモアが漂う。大江文学の深い祈り。
『治療塔惑星』1991年
地球のさらなる荒廃『治療塔』に続くSF!地球に帰還した「選ばれた者」の朔ちゃんと、残留し「落ちこぼれ」となった私との間に子供・タイくんが生まれた。しかし、地球環境の悪化はさらに進む。世界宗教、宇宙ミドリ蟹、新しい地球、予戒、地球酸素1/4供給機構、向こう側の知性体――著者初のSFである前作『治療塔』をもしのぐ圧倒的スケールの作品。
『僕が本当に若かった頃』1992年
障害をもつわが子と妻との日常、そして夥しい量の読書。少年の日の記憶、生の途上における人との出会い。「文章を書き、書きなおしつつ、かつて見たものをなぞる過程でしだいに独特なものを作ってゆく」という方法意識の作家「僕」が綴る、表題作等9篇の短篇小説。切迫した震える如き感動、特にユーモアと諧謔をたたえて還暦近づき深まる、大江健三郎の精神の多面的風景。
『燃えあがる緑の木』1993〜1995年
百年近く生きたお祖母ちゃん(オーバー)の死とともに、その魂を受け継ぎ、「救い主」とみなされた新しいギー兄さんは、森に残る伝承の世界を次々と蘇らせた。だが彼の癒しの業は村人達から偽物と糾弾される。女性へと「転換」した両性具有の私は彼を支え、その一部始終を書き綴っていく……。常に現代文学の最前線を拓く作者が、故郷四国の村を舞台に魂救済の根本問題を描き尽くした長編三部作。
『宙返り』1999年
「後期大江文学の臨界点」――いとうせいこう急進派による無差別テロ計画を知り、実行を阻止するためにテレビで「すべては冗談でした」と棄教を宣言した新興教団の指導者・師匠（パトロン）と案内人（ガイド）――10年後、ふたりは若い協力者とともに活動を再開する。だがその矢先、案内人が元急進派に殺され、事態は急変する。 希求する魂のドラマを描く、感動の長篇小説。
『取り替え子（チェンジリング）』2000年
国際的な作家古義人(こぎと)の義兄で映画監督の吾良(ごろう)が自殺した。動機に不審を抱き鬱々と暮らす古義人は悲哀から逃れるようにドイツへ発つが、そこで偶然吾良の死の手掛かりを得、徐々に真実が立ち現れる。ヤクザの襲撃、性的遍歴、半世紀前の四国での衝撃的な事件…大きな喪失を新生の希望へと繋ぐ、感動の長篇!
『憂い顔の童子』2002年
作家・長江古義人(ちょうこうこぎと)は、息子のアカリとともに四国の森に帰った。長江の文学を研究するアメリカ人女性ローズが同行する。老いた古義人の滑稽かつ悲惨な冒険は、ローズが愛読する『ドン・キホーテ』の物語に重なる。死んだ母親と去った友人の「真実」に辿りつくまで。『取り替え子(チェンジリング)』から続く、長編3部作の第2作。
『二百年の子供』2003年
三人の少年少女が森の中の不思議な木のうろに入り込み、時空の旅に出る。現在に深く陰をおとす過去の「歴史」の存在、そして輝ける未来は来るのか。悲しみと勇気、ゆったりとしたユーモア、時を越えた友情。――そして「新しい人」が浮かびあがる。
『さようなら、私の本よ！』2005年
国際的な作家である長江古義人と建築家の繁。この「おかしな二人組」は幼い頃から因縁があり、時を経て病院のベッドで再会を果たす。老人の愚行としてテロを画策する繁に巻き込まれていく古義人は、組織の青年達と精神の触れあいを深めながらも、「小さな老人（ゲロンチョン）」の家に軟禁されるのであった。二人の行き着く先には。
『美しいアナベル・リイ』2007年
かつてチャイルド・ポルノ疑惑を招いて消えた映画企画があった。それから30年、小説家の私は、その仲間と美しき国際派女優に再会。そして、ポオの詩篇に息づく永遠の少女アナベル・リイへの憧れを、再度の映画制作に託そうと決意するのだが。破天荒な目論見へ突き進む「おかしな老人」たちを描く、不敵なる大江版「ロリータ」。『臈たしアナベル・リイ 総毛立ちつ身まかりつ』改題。
『水死』2009年
母の死後10年を経て、父の資料が詰め込まれている「赤革のトランク」が遺言によって引き渡されるのを機に、生涯の主題だった「水死小説」に取り組む作家・長江古義人(ちょうこうこぎと)。そこに彼の作品を演劇化してきた劇団「穴居人(ザ・ケイヴ・マン)」の女優ウナイコが現れて協同作業を申し入れる。「森」の神話と現代史を結ぶ長編小説。
『晩年様式集（イン・レイト・スタイル）』2013年
作家自身を思わせる主人公の長江古義人は、３．１１後の動揺が続くなか「晩年様式集(イン・レイト・スタイル)」と題する文章を書きだす。妻、娘、妹の「三人の女たち」からの反論。未曾有の社会的危機と自らの老いへの苦悩。少なくなる時間のなかで次世代に送る謎めいた詩。震災後の厳しい現実から希望を見出す、著者最新にして「最後の小説」。
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